Le publilogue

Granado Espada OST review @Music4Games

Click here to see the post by Jayson Napolitano.
I am extremely happy as it is now happening in the States as well!

アメリカのゲーム音楽サイト，Music4Gamesに拙作GEサントラのレビューが載りました．
さいきんこの国からの反響が多くて嬉しいです．また物々交換が増えちゃいますね．．．
そもそも，MIDEMでゲーム音楽のconferenceに出まして，司会をやっていたこのサイトの主導者Gregに女の子と間違われたのがきっかけと言えなくもないですが（笑）
うそうそ，ちゃんとpre-organiseしていましたってば．

こんなに早く出来てしまったか！

昨夜は“temptation”をバイオリンで弾かされ，さらにダメ出しをされるという悲劇的な夢を見てしまい，寝覚めがわるいのでたまには楽器の話でもしましょう（脈絡ないか）．

楽器といってもvirtual instrumentの話．ピアノ音源のおはなしだ．
修少年が楽器屋さんに通い始めた1970年代当時，電気で鳴るピアノを求めるのは至難の業だった．Fender RhodesやWulitzerなど高価なエレピもあったが，一億総中流の当時の庶民に手が届くはずもなく，エレピとして独自のサウンドを醸し出していたのでこれは別格としよう．．．生ピアノ音源としては，YAMAHA CP-20などアナログVCOで無理矢理ぶんーぶんーとdecayの早いサウンドを作り， 和音が鳴らせて（←重要）強弱が表現できればそれでずいぶん立派な「ピアノ」と呼ばれていたものだった．それでも1台30万円なり．．．
その状況が一変するのが'80年代，サンプリングという技術の誕生である．AKAI S612によってお目見えした『録音された』ピアノのサウンドをステージで鳴らすと，皆どこかにピアノがあるのかと思ってきょろきょろと周囲を見回していたのを覚えている．愉快じゃった．．．そしてクラビノーヴァやらKorg M1などでその技術はまたたく間に普及し，あとはマルチサンプル数やらメモリ容量やら，バブルに踊る時代を映し出すかのように激しいスペック競争が始まっていったのだった．

現在，サンプリングピアノはモンスター化している．家電としてのエレピはせいぜいトータル16〜128MBくらいの波形を元に発音しているが，PCのソフトウェアともなるとGB単位が当たり前． 北欧SampleTekkのTBOなどは各鍵93サンプルずつで合計10GB，まもなく発売の米East West Quantum Leap Pianos に至っては3マイクポジションで270GB（！）のライブラリである．こうなると同時発音しようにもPCのRAMが追いつかないし，HDDからのストリーミングも限界値である．（6.5GB RAM/250GB HDD×4:RAID0でストライピングの僕の環境では全然追いつかない．Logic Pro7.xが4GB以上のサンプルをRAM上で扱えないバリアもある．）
メーカーは競争に追われてハイスペックを求めるしかないだろう．しかし，演奏のたびにごりごりとハードディスクが4台唸り出し，CPUが極限にまで稼働してしばしばクラッシュするような“楽器”を，落ち着いて作曲に使えるというのか？ むしろ，僕が'90年代から愛用しているマイアミのCoakleyおじさんがお家でカスタムサンプルした16MBのスタインウェイがなぜか心地良くて，ファイナルミックスにもそれを使ってしまっていたりする．

そんな中僕がいつか出るだろう，出るだろうと期待していたのがフィジカルモデリングのピアノだった．平たく言えば，現実のピアノの音を『録音→再生』するのでなく，ピアノという楽器の中で起こっている物理学，どこがぶつかってどこが震えて・・・をまるごとコンピューターで『演算』してしまうというものである．YAMAHAがVL1で始めて商業的にリリースし，主に打楽器や管楽器のモデリングを世に問うてはや13年，最も難しいといわれたピアノのモデリング音源が，ついにフランスからリリースされてしまった．それも『たった』249ユーロで．個人的には，使えるものはあと10年待つと思っていた．
サンプリングが，一瞬の“静”を捉え，その枚数でリアルに近づこうとするのに対し，モデリングは，“動”そのものが存在である．サンプリングをパラパラ漫画にたとえるなら，コマ数が多くなるほどリアルな動きにはなるが，時間もかかり，手が痛くなる．モデリングは絵そのものに可動部分を作ってぱこぱこ折りたたんで動かすようなもの．画は1枚で済む．画像処理に詳しい人ならビットマップとベクターの違いと言えばピンとくるだろう．
問題の弾き心地，そして音だが，一本指で単音を弾いてもサンプリングほどリアルではない．ドミソ和音をじゃーんと弾いてもなんだかなぁという感じ．ところが，メロディを弾いた瞬間，なんということだ！楽器が指に絡みついて歌い始める．これはサンプリングではぜったいに得られない感触だ．
消費メモリはたったの15MB．もう膨大なメモリも巨大なRAIDも要らない．残りはすべてCPUがやるのでけっこう重いのでは？と思っていたがそれほどでもない．サンプリングピアノを淘汰するまではいかずとも，今後のピアノ音源はモデリングへと大きく重心を転換することは間違いない．

もともとフランスにはIRCAMという国家組織があって，コンピューターと音楽の融合からソフトウェア開発に至るまで，国民の税金をぜいたくに使いながら数十年間研究を続けてきた．日本やアメリカ，ドイツの商業的ソフトウェアメーカーがサンプリングのスペック競争に追われる中，背中を向けてしこしことモデリングの研究を続けてきた成果がこのMODARTT Pianoteqには惜しみなく注ぎ込まれたようだ．
愛するフランス国民の皆さん，あなたがたの20％を越える付加価値税（消費税）とほとんど半分持って行かれるというすばらしい所得税は，ついにここに実を結びました．おめでとうございます．そして，どうもありがとう．

finger strolls 〜楽譜対米輸出をめぐる今日の顛末

拙著楽譜集であるが，おかげさまで最近は海外からの注文が増えてきた．Konami Beatmania IIdx™の多国籍進出やGranado Espadaに絡んだインタビュー出演などが原因だろう．

国際発送はまったくもってやぶさかでないが，個人輸出で頭を悩ませるのが集金方法だ．クレジットカードやビットキャッシュ課金なども課題としてはあるが，まだ現実化のメドは立っていない（誰か詳しい人ご指南賜りたふございます・・・）．
韓国や中国，香港など現地に銀行口座を作ってある（というか，作りやすい）国ではそこに振り込んでもらえればよい．しかし今年に入って増えたアメリカからの注文はどうしたものか．
以前ドイツの少年は封筒にこっそりとユーロ紙幣を忍ばせてきた．ユーロ高騰の昨今そのお札が我らがフランス滞在のいくばくかの助けになったのは言うまでもない．有難いことだ．しかし事態がアメリカとなるとそうもいかない．X線で見つかればテロ活動資金の裏金ではないかと疑われる怖れもある．ドルはアメリカの血液である．小額紙幣を少しずつバラバラに海外に送って集める手法があるからだ．そうなるとある日突然CIAがコンコンと我が家の玄関を叩く日が来ぬとも限らない．

そこで発想を転換，物々交換をすることにした．US$20ちょっとの何かを代わりに送ってもらうのだ．皆快く引き受けてくれる．日本では手に入らないCDとか，今日受けた注文に至っては日本では高価なマルチビタミンの錠剤だ．なんだかだんだん楽しくなってきた．次は何をせびろうか（笑）
きっと古代シルクロードの隊商たちも，通貨が通じなければこんな方法であれこれと知恵を働かせたのだろう．砂漠で駱駝は貴重品だが海の上で駱駝を売る阿呆はいないように，物の価値は場所によって大きく伸び縮みする．駱駝の肉が旨いとなれば海の上でも売れるかも知れぬ，それが商売というやつだ．僕は商人ではないが，長安の都で果たして我が楽譜は駱駝一頭くらいにはなるだろうか・・・．

けたたましいローストダック達

明日は統一地方選だ．僕は先日区役所に行ったついでに期日前投票を済ませてしまった．空いていたし近くてそのほうが便利だったからだ．
つまり自分にはもう関係なくなってしまったというせいではないが，今日はまったく呆れた．選挙宣伝カーの騒音である．『最後のお願いにあがりました〜』『ぜひ神奈川を，あなたの力で変えていこうじゃありませんか』と感情と抽象を絶叫する複数の敵対党の車が，わが家の前でしばしば信号待ちをする．眠れない，仕事にならないという苦情は，一票を軽んじる風潮の中で，もはや口をつぐまなければならないのであろうか．それにしても，

まだこの国はこんなことをやっているのか．

ネット上で自分の居住地の候補者を検索するのなら1分30秒でできる．その人がどのような政見を持っているか，目を通して誰に投票するのか決まるまで約10〜15分．それ以上ゆっくり読んであげたいが，読んだ分が投票に活かせられるほど候補者が多くないので投票行為の準備としてはそれで十分である．さらに念のために2ちゃんねるやその他媒体でゴシップチェックをして15分，その中からどれがガセかやっかみか判断するのに10分．ものの40分ほどで僕の選挙準備は終わった．
ネットの情報は信憑性が欠けると言う人がいる．それでは配達員の顔も見ずに朝ポストに放り込まれる紙媒体なら信じられるというのか．宣伝カーの絶叫を窓も開けずに聞いて，この人なら信頼できる，という結論に真面目に至ることができるというのか．今でも僕は，知事，県会議員，市会議員の各候補者について何も読まずに簡単に説明できる自信すらある．チラシと演説で投票した人にそれができますか？

自分は支持する政党を変えない，という人が居る．また浮動層と言われる人がいる．前者はカレーには必ずソースか醤油か決めている人たちであり，後者は状況によってソースをかけるか醤油をかけるか使い分ける人たちである．どちらの人も，ソースをかけようとした瞬間窓の外から宣伝カーが『醤油をかけなさい〜．醤油を〜！清き一滴を！あなたの力で！』絶叫してきたら醤油に変えてしまうというのか．いや中にはそういう影響されやすい人も居るかも知れない．そうした変わり身の早い人がじつは今の日本を動かしている．例が飛躍しすぎ？ いや，95%の人が醤油をかけるようになってソースがスーパーの棚に並ばなくなったら，それはそれで世の中がひとつ変化したと言えまいか．
（ちなみに僕はソースでも醤油でもなく唐辛子とオリーヴオイルをかけますが．）

"A peasant must stand a long time on a hillside with his mouth open before a roast duck flies in."
- Chinese proverb (quoted by Paul Theroux, Riding the Iron Rooster, 1988 Penguin Books)

このポール＝セルーによる中国の諺の引用を直訳すれば，『農夫は口の中にローストダックが落っこちてくるのを待って口をあんぐり開けたまま長いこと丘につっ立ってなければならない』となる．ちなみにポールはこのあとJames Joyceの『ユリシーズ』の一節を引いて『すべからく革命などというものはこの農夫の（怠惰な）夢と望みから生まれてくるようなものだ』と続けている．
日本人は口をあんぐり開けたまま民主主義とそこそこの生活が落っこちてくるのを待ってきた．これからも待っていくのだろう．そして明日の夜あたり祭で疲れた人々が寝静まったあと，その食べかすが，意味のない印刷物やカーネーションや片眼の達磨のゴミの山となって，お山の向こうへ運ばれていくのだ．

『柵から逃げだし亡命する軍馬の話』

いやあ素晴らしいタイトルです． 
昨夜はSiberian Newspaperの新宿でのライブを観て来ました．日本にもまだまだいいバンドがありますね（→失礼
彼らとは今年1月末にフランスのMIDEMで出逢ったのだけど，メジャーとの契約もしていないのにみずからフランスまで売り込みに来てしまう勢いはまさに軍馬の如し．あるいは鯨に乗ってやって来たのか，生まれた村が戦場だったのか（→彼らの曲タイトル参照）なんだか亡命だとか越境という言葉が似合う雰囲気のエキゾチックな音ですが，本人たちは「ロマですから」と国境の存在を否定してたりします．デカダンですねぇ．
どんなライブハウスでも，たとえ30分の出番でも自分たちの匂いの空間にしちまう力は大したもんです．
公式ブログの『阿守のフランス日記』にはなぜか久保田修も登場してたり．
次回東京公演は4月23日渋谷club asiaだそう．さらに精力的に全国をツアーして廻ってるようなのでチェックを．ぜひ．なごみます．