Le publilogue

旅のお供に

イヤホンを買おう，と思った．
激しい旅の中で（という言い訳で）僕はよくイヤホンを壊す．飛行機のリクライニングシートに引っかけたり，山手線のドアに挟まれたり，ワインにダイビングさせたり，気がつくと無くなっていたり．
結局一つもなくなってしまった．iPodがなんだか泣いているようだ．
ShureのE2cというベストセラーのインナーイヤー型イヤホンを持っていたのだが，人に貸している間に内部断線してしまった（この機種は固めのケーブルのため断線が多いらしい）．平たく言うと，壊された．それも保証書が切れて２週間後だ．
修理は金がかかるらしいが，同じのを買い直すのは悔しいじゃねーか．そこでワンランク上のEtymotic Research ER-6iあたりが良さげだなぁと思ったのだが，フト考え直した．

　　　どうせまた壊しちまうんじゃあないか・・・．

iPodブームと共にネットで白熱しているイヤホン論議は実にマニアックである．Shure E2cで実売価格￥7.5k，ER-6iに至っては諭吉様でも及ぶまい．それなのに平気で４万円くらいのイヤホンが話題に上っていたり，「１万円以下のイヤホンを買うくらいなら付属のもので充分」などと乱暴に断罪されていたりする．皆さんお金あるんですねぇ．ひと昔前の「オーディオマニア」の方々がごっそりモバイルに流れたのかと思うようなセレブな議論が展開していたりする．

うーんここは，安ワインの発掘みたいに，意外な値段で「これイケる」というようなブツはないだろうか．．．
行き着いたのが，普段打ち込み作業で愛用しているヘッドフォンと同じメーカー，ドイツSenheiser(ｾﾞﾝﾊｲｻﾞｰ)のMX450である．
かけると社会生活に支障をきたすインナーイヤー型ではない．普通のイヤホン型．それでもiPod付属のものに比べると，一言で云って「近い音」．ピアノのハンマーの動きや演奏者の息づかいなんかがぐぐっと耳元に引き寄せられた感じ．充分満足だ．色づけられた音ではなく，どちらかと云うとモニタースピーカーのように，悪い音は悪い音のまま出す．マニアックに言えば12k以上のハイエンドが若干強調されて輪郭を強めに出し，代わりにmid-lowはくびれた腰のように色っぽく削がれ，低域はあくまでタイト，Senheiserらしい知性的な音．メガネをかけた図書館の女性司書のような音．
しかし色気ゆえこれは好みが分かれるだろう．トランスなんかで音が割れてもブンブンいわせて逝きたい人には奨めません（SONYにしなさい・・・笑）ロック系は若干物足りないと言う人もいるかもだけど，イヤーパッドを付けたらぐっと芯が太くなった．
愛用のヘッドフォンHD-580もそうだけど，とにかく耳に優しく聴き疲れしないのが良い．何しろこれからエイジングしてどう変わるか楽しみ．

で，この製品￥1,580なんです(ﾔﾀｰ)．おすすめ．

“Granado Espada”韓国内open beta開始

おかげさまでなかなか好調な滑り出しです．
ソウルの地下鉄で広告を流したところ熱心なネチズンから問い合わせが殺到してまして．

僕の曲"odyssey"をネタにしたこんなマンガも登場し，Naver.comというポータルサイトで"best boom"を獲得．
「・・・どうしても曲がアタマから離れず，食事のときも学校へ行っても気になって気になってぶつぶつ歌詞をつぶやくオレ．ついに３時間かけて歌詞をハングルで書き取ってしまったら．余計にアタマから離れなくなった」という話．ごくろうさまです（あの曲，歌詞ハナモゲラ語なんですが）．

インタビューやらまた次回曲の打合せやらで，木曜日からまたソウル通いです．サントラ発売もそう遠くないかもですね．

音楽耐久消費財説

トリノオリンピックでフィギュアスケートの話題もちきりである．スポーツ観戦が苦手な僕もこれは結構観てしまう．これほどショービジネスに近い芸術性を持った競技も珍しいと思うからだ．

しかし考えてしまうことがある．
映画はともかく，日本や韓国のドラマのサントラは「選曲」という過程が非常に重要である．つまり，作曲家は一つ一つのシーンに合わせて曲をこしらえているわけではない．予算の都合か，作曲家の怠慢か，とにかく曲はイメージ先行でどばどばっと作られ，納品される．具体的にどのシーンに合わせてどの曲を当てるかは「選曲屋さん」と呼ばれる別の職業の人達によって最適化されることとなっているのだ．

近年のフィギュアスケートを観ると，同じ印象を禁じ得ない．1863年米国人バレエ教師ジャクソン＝ヘインズがヨーロッパに渡り，今おこなわれているフィギュアスケートの原型を作ったとき，すべての音楽は当然のごとくオリジナルで作られ，生のオーケストラによって演奏された．想像するだにドキドキするではないか！

今では，多くのスケイターがハリウッドの勝ち組映画音楽やクラシック，あるいは自国の独自性を誇張する民族音楽をあたかもカラオケのようにチョイスするだけではないか．フィギュアスケートに音楽は重要な位置を占めているのに，これではまるで，まるで中学生の片想いだ．

ある選曲業の人は僕に言った．「いまは世の中に音楽が溢れてるんだから仕方ないじゃん」
いつから選曲は作曲を超えたのか．．．
溢れて溜まる水があっても，人は新たに湧き出る水を求む．そう信じたい．

p.-s.すいません日本国民の応援感情をそぐつもりは全然なくて・・・．
争いよりも美しさを求めるのって，なんか日本人に向いてる．点数ダメでも．
安藤美姫は好きですよ．次には彼女に曲を使ってもらえるようがんばります．

津軽の雪は下から上へ降る

なぜか津軽の国までやって来てストーブ列車なるものに乗りて嬉々としてみたり。

暖かいと聞いていたが若干話がちがう・・・車内には二台のダルマストーブ。しかし他に暖房はないので、ストーブから離れた席は地獄の寒さ。さらに閉めてあるはずの窓から地吹雪が容赦なく車内にいらっしゃいませデス。懲りてストーブ前の席に陣取ればこんどは灼熱地獄。お釈迦様にもわかるまい。ほどほどというものを知らない素晴らしくメリハリの効いた津軽大好き。 ちなみにJRの発車ベルは津軽三味線でした。

いまは札幌に向け移動中。

人間の見本市

だいぶ御無沙汰してしまった．書く暇がなかったと云うより，書こうとする内容を常に現実が覆いっかぶさってすーっと上書きしていってしまう，そんな日々なのだ．

フランス・カンヌでのMIDEMは例年どおり酒とトークとビジネスにまみれて瞬く間に過ぎ去った．このMIDEM，前述したように音楽業界の祭典なのであるが，僕が参加を初めてはや10回以上（以前は中国返還前の香港で“MIDEM Asia”なるものも開かれていた），最近大きなターニングポイントを迎えたような気がする．そこには二つの要因がある．

ひとつは勿論，ネットの進化だ．いまやMIDEM参加者は事前に全員のメアドが公開されるので，MIDEM開催数ヶ月前からメールを通してほとんどの商談が成立してしまい，カンヌに来てからは皆30分刻みで予約済みのブッキングをひたすら消化するのみだ．これでは偶然の出逢いの愉しみなど望むべくもない．特に予定調和を本能的に愛する日本人は，与えられたスケジュールをこなしたらあとは帰るだけ，といった雰囲気で，現地で出逢う人には警戒心剥き出しといった輩も多い．まぁ語学力の問題もあるのだろうが，（例外的にH社のS氏はとても国際的にオープンで，たいへんお世話になりましたが）
これでは，ただでさえ減少傾向にあったミュージシャンや作曲家本人の参加がどんどん少なくなり，ビジネスマンだけで作品が転がされている（失礼＞業界の方々・・・僕は正直者です）印象がぬぐえなくなっているのは僕だけではないようだ．
さらに追い打ちをかけたのは9・11で，こうした大規模な国際的イベントでは当然のようにセキュリティチェックが神経症的に厳しくなった．それはそれで仕方ないことなのだが，問題は，500〜1,000ユーロもの高額な参加費を払えないミュージシャンが，会場周辺をうろついてデモテープを配りまくる，そんな熱心な姿が取締まりによって減りつつあることだ．以前はフランス的寛容さで彼らもこっそり会場に入れてもらえたりしたのだが，今では絶望的．今回も友人のミュージシャンが参加バッジ無しでパリからやって来たのだが，ある日本のレーベルの女の子曰く「正式参加してないミュージシャンの音源は受け取れません．こわいから」と突っぱねた．天にも届く恐ろしいマニュアリズムだ，何が怖いのだろう．CDに超薄型爆弾でも仕込んであると思ったのだろうか・・・．

でもまぁとにもかくにも，トリノオリンピックを上回る90以上の国からの人々が集まっているのである．人間を見ているだけで面白くないわけがない．特にオープニングのカクテルパーティは最高，叫ぶイタリア人，ぺこぺこ何回もお辞儀をしている日本人，その間を飲み物を運んで器用に動き回るドイツ人，チャイナ服に仏頂面だが酔うと気前の良い中国人など，まるで昭和初期の国際会議を描いた風刺画さながらの光景が展開する．よくよく考えれば，世界が，それも民間人がこんな風に集まれるようになったのは歴史上ここ数十年そこそこの話ではないか．
立ちっぱなしでのミーティングの連続に疲れ果てて会場内のカフェに座り，緊急食であるピザと赤ワインを頬ばっていると，向かいにえらく機嫌の悪そうなカナダ人がいた．つぶやいて曰く「ったくどいつもこいつも『最高だ．そして私はとても忙しい』と判で押したような答えばかりしやがる．おいOsamuとやら，こんだけ人が多いんだぜ，そんなに全員がうまく行ってるはずねぇじゃねーか．」
まったくその通りだ．少なくとも「おれは今回は最悪だ．すべてのミーティングが空回りだ」と正直に言う奴にはとんとお目に掛からない．彼は言った「最悪とまではいかないが今回はかなりまずい・・・」
その眠そうなカナダ人（同じ映画作曲家だった）と僕は，疲れにまかせてだらだらと，やがては作曲法の複雑かつパーソナルな話にまで踏み込んでいった．意外なものだ．ねもさと疲れが肩肘の力を取り去り，こんな創造的な話へと導いてくれたのだ．僕がMIDEMに対して求めていたものはこうしたいわば黄金の道草だ．ビジネスの出会いはその後数年続けば良いものがほとんど．しかしこうした作家同士の会話は，いつまでも心の中で反復されていく．ねもさと疲れに感謝．